最先看到的是那台老式电影放映机。
然后是《小武》的海报。这是贾樟柯的早期电影，当年还是从北京的小店里买的DVD，记得很清楚，一个牛皮纸封套的DVD。别的地方买不着。
然后是《三峡好人》的海报。韩三明坐在摩托车的后座上，扭过头来，身后是三峡移民即将被淹没的家园。仿佛又听到了奔流的江水，听到了鬼魅般的轮船在大雾中突突行驶，听到了拆迁工具敲打石头的声音，还有汽车、摩托车以及手机的喧闹。
这些嘈杂的声音，一个时代的混响，是贾樟柯电影的重要标识。
但是西蔡家沟村非常安静。这里位于山东省诸城市城南十公里的常山东麓，当年苏东坡密州出猎的地方，满眼青山绿水，却曾是一个颓丧的北方村庄。世世代代农耕文明所积累起来的存在感，被外面的时髦世界粉碎性碾压。石头屋、土围墙、枯枝般的老婆婆带着留守儿童，如果你在乡村长大，这都是再熟悉不过的场景。
近两年来，西蔡家沟村兴起“艺术植入乡土”，推进“艺术家农民化、农民艺术家化”，成为一个远近闻名的网红村庄。当地的官员希望，通过他们的努力，年轻人能够像无法阻挡的鲑鱼一样洄游到西蔡家沟，进而改变这古老乡村破败的命运。
韩三明成了这“乡村振兴”的代表人物。
韩三明个头不高，是很多人心中典型的矿工形象。抽烟还是很凶，一天两盒。矿工应该都抽烟喝酒吧。我们在村子里面转，豹子斑点一样的阳光洒下来。偶有几个行人，友善地跟他打着招呼。
在西蔡家沟他要自己做饭。这里没有外卖。附近集市上可以买到牛羊肉、蔬菜等等，顺丰京东也很方便，它们已经深入到末梢了。吃容易解决，就是出门不太方便，需要自己找车。这里虽隶属潍坊，但坐高铁、飞机还是离青岛更近。另外，这里没有药店，家里得有常备药。
西蔡家沟村有个韩三明电影机构，下面设一个小影院。韩三明想带我们去影院参观，但大门紧锁着。他没有钥匙。外面墙壁上刷满了各种关于韩三明的宣传海报，看得出，他是这个网红村庄的一张王牌——尽管村庄里入驻的艺术家主要是画画的，一片树叶掉下来都可能会砸中一个画家的脑袋。
韩三明初中毕业就下矿挖煤，脑袋别在裤腰袋上，两次死里逃生。2006 年，他作为男主角出演贾樟柯（点此阅读）的《三峡好人》。电影拍完之后，他先是留在贾樟柯在北京的公司里做了半年饭，“感觉融入不到那个城市里面”，2007 年又回到老家煤矿挖煤。命运拐了几个弯儿，仿佛终于有了个取直之处。这一年，韩三明凭借在《三峡好人》中出演韩三明，在智利国际电影节获得最佳男演员奖，在意大利威尼斯国际电影节获得圣马克金狮奖。
“拿奖了之后，才会陆续有人找我拍戏。”
摆放老式电影放映机的外间是客厅，窗明几净，简直一尘不染，让人直怀疑这就是那个昔日的山西矿工的住处。他晚上就睡在里间小屋。屋里屋外，他养了很多花， 这是一个努力热爱着生活的人，苔藓也照料得非常好。我们谈了很多。烟、酒、天气、躺平、女人、玫瑰花、导弹，有一些玄秘而无用的问题，也包括孤独的话题。
“一个人住着，不孤独吗？养条狗吧。”我们说。
“不能养猫养狗，我总出门，没有人照看。在老家我妈养的狗，那个院子大，院子里种菜都吃不完。这儿的院子就太小了。”他说。
今年 50 岁的韩三明是贾樟柯的姨表弟，比贾樟柯小 1 岁。母亲 83 岁了，是贾樟柯的母亲的亲姐姐，现在山西汾阳老家，平时由韩三明的两个哥哥照顾。今年过完春节，直到 6 月份他才顾上回去一趟。
“他们可以放手让老三搏一搏了。”我们说，“你应该是弟兄三个中最有出息的吧？”
“恰恰相反，我在我们在老家是最没出息的。因为老家人是看你都 50 岁了没结婚，还单身，连个孩子都没有。”韩三明说。
“你不会这么想吧？”我们问。
“我要听他们的话，我就不能出来做了。2010 年的时候，我想出来自己做，很多人都在说，你初中读完就下煤矿，哪有资格做电影演员、做制片人。但我妈妈就说，家里没什么要你管的，没什么要你担心的，你想出去就出去。留在家里，再过二三十年还是这样。”
我们的好友、当年汾阳短片周的评委会主席王小鲁去过他在山西汾阳的老家，是窑洞，但院子很宽敞，里里外外非常整洁。院里有两棵树，韩三明那天模仿鲁迅的话说，“一棵核桃树，还有一颗也是核桃树”。那些真正善于劳动的人，人不会邋遢，活当然也不邋遢。但对于韩三明“从一个农村到另外一个农村”，小鲁有些疑惑不解。
其实，从山西到山东，对韩三明来说，也就像多了一个“机位”，可以让这位矿工出身的制片人更全面地了解中国的现状。
“政府投钱把房子盖好，包括我们这些生活设施都是政府买单来做的。”韩三明说，“2019 年春天我那个朋友的工作室开业，开张的时候我过来看了一下，政府就一直想让过来。到 2020 年过了疫情，应该是 3 月底住进来的。”
经常会有游客进院子参观，拍个照转身就走。韩三明也习惯了。
“除了这幢房子，这儿不给你发工资吧？”我们问。
“房子的产权也不是我的。”韩三明哈哈一笑，“如果每个月给你两万块钱，你就在这儿哪儿都去不了了。那就是动物园的猴子了。”
“那你就可以躺平了。”我们说。
他现在还需要靠演戏来养活自己，要不停地接一些小角色，不停地辗转、奔波。这是他的一种生活常态。偶尔躺一下，那叫歇一会儿，更多时候不得不爬起来。“躺平就饿死了。”他说。
他认为做电影还是要回到红尘滚滚的北京。他打算不久的将来就到北京去。他在北京高碑店还花钱租着房子。
“两个月不拍戏基本上就没饭吃。人家导演要找你聊聊天，人家找你一次不在，两次不在，第三次人家肯定不会再找你。”他说。
他承认自己的“三观”发生了很大变化，“你了解到的东西更多，因为十几年前在那个圈子里了解的东西很少。现在很多人只关心自己，对他们自己身外的任何东西都不会去关心。包括底层的一些人的生活状况，都不会去关心。”
这个曾经的矿工如今有着钻石般的通透。如今他讲的最多的是对别人的关怀。“你要对人没关怀的话，还搞什么电影？”
据说他现在胖了二十斤。远在北京的女诗人杨碧薇（点此阅读）看了我们随手拍的韩三明照片，说，他以前是矿工，现在像矿老板。
最后，我们问这位像矿老板的人：你还相信爱情吗？
▲ 在西蔡家沟。韩三明个头不高，是很多人心中典型的矿工形象。他如今胖了二十斤，有人说，韩三明以前是矿工，现在像矿老板。 摄影：仲伟志
- “煤老板不但给钱，而且不干涉你的内容，因为他不懂”
仲伟志搜神记：资料上说，2006 年拍完《三峡好人》，你又回去做矿工，2010 年出来做制片人的。
韩三明：对。
仲伟志搜神记：据说那次是因为煤矿彻底关闭？
韩三明：一个是彻底关闭，一个是 2007 年拿了奖之后，就一直有人找我演戏。那个时候还在老家，2010 年到北京，本来有个戏是在北京拍，结果去了北京之后，这个戏筹备了一个多月也没拍，正好认识那个女导演易莉，她有一个剧本，她想自己做导演自己拍，就把剧本放到我这儿。那个时候北京我有一些朋友，其中一个朋友把剧本就拿到广电总局报批了，把拍摄许可证也拿了过来。那个时候还要有拍摄许可证。没办法，只好硬着头皮把这部戏做起来。我就拿着拍摄许可证回到山西，找了一些煤老板朋友，让他们资助了一些，也就不到一百万。那个时候钱还比较好拉一点，就把这个戏拍成，成了制片人。所以说要做这个必须要在北京待。
仲伟志搜神记：为什么那个时候钱好找？
韩三明：因为那个时候经济比较好，煤矿也比较好。
仲伟志搜神记：对对，由于资本对影视行业热捧，造成整个电影行业都不缺钱，煤老板更是当仁不让。其实后来的天价片酬、明星资本化、金融杠杆等问题，都跟这个有关系吧。
韩三明：对。那个煤老板现在也是我朋友，他就说煤矿开一天我就赚一百万，你一个戏才一百万。他也不管你拍什么东西，只要你想拍，你能做好就行。
仲伟志搜神记：所以说现在很多人怀念煤老板时代。不但给钱，而且不干预你的内容。
韩三明：他不干涉你的制作、创作，不干涉你的内容，因为他不懂。他知道，煤矿你要让不懂的人来管理的话，天天出事。
仲伟志搜神记：但是现在煤老板不行了。
韩三明：现在煤老板没钱，煤矿自己的日子都很难过。
仲伟志搜神记：你主要是靠演戏养活自己？
韩三明：现在主要靠演戏来养自己。
仲伟志搜神记：你做制片人，很难赚大钱吧？
韩三明：对，很难赚到钱。做了几个短片，也有长片，包括《一个老师的学校》《爱心小天使》《蓝雪花》，都是关于留守儿童、空巢老人的。
仲伟志搜神记：偏公益。
韩三明：对。并且这些片子拍出来影院不会给你播，中央六套也不会要。只能在网络上来宣传一下。因为我是从 2010 年开始做，就了解到这个情况。那个时候空巢老人全国有五千多万，留守儿童是 6500 万。我觉得，真正应当让大家关注的就是这些人。
仲伟志搜神记：但是没有观众啊，没有流量啊。
韩三明：但是你可以把它宣传出去，让大家去关注这些人，不是让他们关注电影。
▲ 2016 年，湖北黄冈，参加韩东执导的《在码头》拍摄
▲ 2018 年在青岛
▲ 2021 年在温州
- 为什么是西蔡家沟？
仲伟志搜神记：为什么选择西蔡家沟？
韩三明：以前这些房子破败不堪，都没有人住。政府为了用文化振兴乡村，找了一些艺术家住在村里面，很多是画画的。政府投钱把房子盖好，包括我们这些生活设施都是政府买单来做的。2019 年春天我那个朋友的工作室开业，开张的时候我过来看了一下，政府就一直想让过来。直到 2019 年秋天才确定，我的工作室开始建。到 2020 年过了疫情，应该是 3 月底住进来的。
仲伟志搜神记：这个地方看着很漂亮，山清水秀的，但在这个地方你有自己的朋友圈吗？
韩三明：在这边没有能聊天的人，你想做文化产业，想做电影，根本行不通。电影是一门工业。它跟单纯的内容写作者不同，好的写作者可能需要安静，人与人之间是要有距离的。而做一个电影是大家的思想汇聚在一起，包括有编剧、导演、策划。那天我才跟政府部门的人说过，我在这边想做一个电影方案，都找不到人商量。想做个PPT，我不知道谁能跟我一起商量把这个PPT做好，没有可以头脑风暴的人。虽然有一些画家，但他们跟电影圈不是一个群体。
仲伟志搜神记：平常打打招呼，喝喝酒。
韩三明：对，聊聊闲天。具体做电影在这儿很难做成。
仲伟志搜神记：感到孤独吗？
韩三明：你要回来待三两天还好，待时间长了之后，人会很闷。
仲伟志搜神记：会焦虑吗？
韩三明：很焦虑，会特别焦虑。
仲伟志搜神记：这个焦虑是因为在西蔡家沟，还是因为其他？
韩三明：其实你做电影，只要你离开北京，就可能很长时间接不到戏。因为就是靠拍戏来生活，你要两个月不拍戏基本上就没饭吃。所有演员都是这样。
仲伟志搜神记：所有演员都这样？
韩三明：对。特别是演员这块，还是必须要在北京。因为北京有电影学院，还有很多剧组筹备都是在北京。比如人家导演要找你聊聊天，人家找你一次不在，两次不在，第三次人家肯定不会再找你。
仲伟志搜神记：消息说韩三明电影机构出品的公益微电影《团圆》在西蔡家沟杀青。韩三明电影机构是什么样的机构？
韩三明：主要是制作跟放映这块，下面有一个小影院。来了之后就 2020 年拍了个短片《团圆》，2020 年特别是疫情期间，老年人和智能手机的关系引起了很大关注，包括很多老年人要扫健康码才能出去，但他们往往没有或者不会使用智能手机。这个片子还没上。我疫情期间就想拍这样的一个题材。
仲伟志搜神记：一个时代的焦点和痛点。
韩三明：跟政府这边商量，政府说我们支持你拍，我们不管你的创作内容什么的，你只要拍就行。资金是政府这边给解决的。
仲伟志搜神记：资金他们全部解决？
韩三明：对。一个短片用不了多少钱，政府这边想办法全部给解决的。
仲伟志搜神记：是县市一级政府？
韩三明：这边属于诸城市南湖区。他们管委会帮忙解决的资金。
仲伟志搜神记：和做演员不同了，制片人需要具备的知识不一样，除了技术方面，也需要经验、思想，还需要处理人际关系的能力，讲故事的能力，等等。这很不容易吧。
韩三明：包括你要了解社会热点话题，你才能抓住观众，还要知道观众想知道什么东西，比如什么年龄段的观众喜欢看什么。其实最难的一个是资金，一个是审查制度。
仲伟志搜神记：很多年轻人不知道制片人主要是做什么的，你给讲一下吧。
韩三明：从前期的剧本，比如说你要选什么样的题材，这个题材针对什么样的人群，把剧本确定了之后，你要拉投资，包括选导演，选演员，就是整个团队的筛选。包括你做完后期之后的发行，找什么样的公司发行或者说怎么样自己筹备资金再做发行，这都是制片人要做的。
仲伟志搜神记：太难了。就像我们以前做的那本杂志的出品人，自己找钱做，实在没有钱了就自己垫。
韩三明：电影这个出品人还好，就把钱交给制片人，他就不管什么了。你赔能赔多少，你赚能赚多少，这是出品人管的事。
仲伟志搜神记：监制是干什么的？
韩三明：监制就是监督整个创作的东西，比如这个剧本写得好坏，拍摄得好坏。就是代表制片人监督导演的创作和经费支出等等。
仲伟志搜神记：这些东西你学很多年了，应该是在贾樟柯团队里学了不少。
韩三明：对，都是受他们影响的。
仲伟志搜神记：你遇到过很多困难吧？
韩三明：有很多困难，比如你想拍的东西，但很多剧本没办法写下去。因为你感觉到这个剧本出来之后，审批肯定过不了，所以就没办法继续进行。
仲伟志搜神记：这是审批关。钱呢？
韩三明：包括资金这块。比如你有一个想拍的，但怎么着都找不到资金。投资方看的是你这个剧本有没有商业上的价值，能不能吸引观众去看。
仲伟志搜神记：你在拍摄的过程中，有没有过根据成本的要求改剧本？
韩三明：这种经常发生。比如说导演稍微拖一下，你就不能按原计划去拍。比如说资金就两百万，你就能拍半个月，导演要拖二十天的话，肯定剩下这五天你要自己搭钱，所以就要改剧本。
▲ 《三峡好人》海报
- “其实很多导演是不懂表演的”
仲伟志搜神记：第一次贾导让你拍电影的时候，反正也不是主演，估计你还没有当回事。
韩三明：对，那是 2000 年，就玩玩就没事了，包括《三峡好人》完了之后说，这就没事了。
仲伟志搜神记：《三峡好人》让你去做主演，有没有特别激动的感觉？
韩三明：没有，没有想过用电影来改变命运。
仲伟志搜神记：贾樟柯会教你“演戏”吗？他不会让你去背台词吧？
韩三明：像我们拍《三峡好人》的时候，就根本没有剧本，就现场跟你讲戏。你就没机会去背台词。
仲伟志搜神记：台词是你自己发挥的吗？
韩三明：有的是。因为你把台词背会之后，反而就像背书一样，说出来没有感觉。领悟了他的意思，把他的意思用自己的话组织一下说出来，才会更有感觉。
仲伟志搜神记：贾樟柯很多电影都没有剧本吧？
韩三明：就《三峡好人》没有剧本。像《天注定》《江湖儿女》这些片子很复杂，没有剧本不好拍。
仲伟志搜神记：《三峡好人》拍摄用了多长时间？
韩三明：前前后后三个多月。
仲伟志搜神记：在《三峡好人》中，你透露了自己的手机号码，后来这让你获得了很多拍摄电影的机会吧。
韩三明：对，因为有很多导演都是根据这个号码找的我。以前的话，一有电话就赶紧接，现在就不会了。现在有事的话，他们会发个短信，然后再通电话。时常有一些骚扰电话。
仲伟志搜神记：你当时究竟是为了什么？就是趁机做个广告？
韩三明：因为当时我就记不住别人的号码，而电影正好需要有个电话号码，我记不住别人的，就记住我的，我就把我的说出去了。那个时候用手机的人很少。2006 年，估计是在大城市用的人多，但在农村用手机的人还很少。
仲伟志搜神记：有人说，大学时验证过，短信问对方是不是韩三明，对方说是，答应给寄明信片之类的，一直也没寄。
韩三明：因为事情太多，早忘了。
仲伟志搜神记：在贾樟柯的影片中，赵涛出演了一多半，我们还问过他，为什么总用赵涛，他也回答过（点此查看）。另外王宏伟占了一小半。而你也常出现在贾樟柯的电影中，是另类。你演过的有哪些？
韩三明：《站台》，《世界》，《三峡好人》，还有一个短片《营生》。
仲伟志搜神记：在你看来，贾樟柯为什么老用赵涛？
韩三明：因为他对她比较了解，包括对她的戏路都了解，所以用起来更合适。他想出来的戏，赵涛演出来就是他想用的这个。不用赵涛，别人演出来，他觉得怎么都不满意，很难演出那个味道和感觉。
仲伟志搜神记：赵涛也成为了贾樟柯电影风格化的一部分。没有赵涛，他的电影魅力会减损很多。有人说，除了在贾樟柯的电影里“本色出演”，你很难驾驭好别的角色。我们觉得这话说得也对也不对。你怎么看？
韩三明：因为很多导演拍电影必须要让演员去演戏，不是去生活。所以你就感觉跟很多演员都搭不到一起。
仲伟志搜神记：不是去生活？
韩三明：对，本来电影就是很多生活还原的东西，但很多导演必须要求你演出来。他要有表演痕迹的，比如他要规定你动作，或者规定你什么东西。其实很多导演是不懂表演的。
仲伟志搜神记：很多导演是不懂表演的——这话非常对，不懂表演，还要教演员怎么去演，跟样板戏一样。
韩三明：一部电影本来是很多个演员，你的表演跟别的演员的表演，跟很多演员的表演搭不到一起，所以出来的戏就感觉很跳。并且现在很多演员不会提前进剧组，大家不可能一起玩儿，所以大家搭戏都很困难。就像韩东的《在码头》，我们提前十天就到剧组，大家包括演员们都在一起聊天喝酒吃饭，大家都熟悉了以后，演戏这才很自然。
▲ 西蔡家沟的韩三明工作室里，摆放着一台老式电影放映机。 摄影：尹三碗
- “下完矿还要回家种地，没时间看电影”
仲伟志搜神记：听说拍完《三峡好人》后，你留在贾樟柯的公司里当了半年的做饭师傅。那是在北京吗？
韩三明：对，在北京。那是 2006 年。
仲伟志搜神记：你做了半年饭之后，2007 年又回老家煤矿。但我们觉得，事实上你已经回不去了。你见过外面的世界，又这么聪明，悟性这么高，怎么甘心做一个矿工呢？你当时能感觉到内心的骄傲吗？
韩三明：没有，2006 年我做了半年饭之后，感觉融入不到那个城市里面，我就又回去下矿。直到 2007 年拿奖了之后，才会陆续有人找我拍戏。
仲伟志搜神记：你得奖以后，跟你的矿工兄弟不说吗？我演过什么电影，我得过什么影帝，可以吹牛啊。
韩三明：在那边他们没有那种感觉。大家那时候不看电影，看的最多的就是电视剧。你还不是专业演员，就老贾的戏会用你，别的还不知道会不会用你。即使老贾，也是有合适的才会用你。就没想过要出来做演员什么的。
仲伟志搜神记：当时会看电影吗？
韩三明：没有，我们是在农村，离县城还有十几公里，就没有电影院。包括那时候县城电影院都很少。
仲伟志搜神记：那个时候喜欢看吗？
韩三明：那个时候其实没感觉。也说不上喜欢看，因为没有那个资源去看电影。
仲伟志搜神记：一个影帝没法看电影。
韩三明：并且下完矿还要回家种地，没时间看电影。看电影要去市里，那来来回回要好几个小时，就把一天的时间都搭进去了。家里还有很多活要干。
仲伟志搜神记：看书会多一些？
韩三明：对，会看书。什么书都看，只要有字的东西都看。比如梁羽生、古龙的书都看。在煤矿有的时候干的活比较轻松，那时候就带本书下去，有时间就翻翻书。
仲伟志搜神记：可以带书下去？矿井照明看书可以吗？
韩三明：在最深处、最下面挖煤的那块，照明就靠那个头灯，但上面运煤，有煤箱煤车，都有照明灯。
仲伟志搜神记：你在挖煤的过程中经历过危险吗？
韩三明：我有过两次。有一次是透水。我要钻眼，装炸药，炸煤。钻眼中间那里就往出冒水。看到不好，就一边叫人一边跑。等我们跑上来之后，那股水就四台水泵抽都抽了半个月。你要跑不出来的话，人就没了。
仲伟志搜神记：你看过《盲井》吗？
韩三明：看过。其实说实在的，《盲井》那种事在我们那一带也有发生。
仲伟志搜神记：电影很真实吧。
韩三明：其实他没有把真实反映出来。或者说，还没有更真实。
仲伟志搜神记：是李杨导演的，他后来还拍了《盲山》《盲道》。你认识他吧？
韩三明：对，前年冬天我见他的时候，他还在筹备一部院线电影，他要自己做主演，既做导演又做主演。
仲伟志搜神记：你想过自己拍一部院线电影，自己既做导演又做主演吗？
韩三明：没想过。自己给自己拉钱估计更难。
仲伟志搜神记：你也可以拍矿工啊，那曾是你最熟悉的生活。
韩三明：但是矿工题材的估计你拍出来也过不了审。
仲伟志搜神记：你有没有商业电影的梦想？做类型电影，比如喜剧片，功夫片，纯粹赚钱的商业电影？
韩三明：估计这些我不太合适。
仲伟志搜神记：为什么不合适？
韩三明：因为我对那些不太喜欢的事就很少关注，了解比较少。
仲伟志搜神记：现在你平时看什么电影？
韩三明：还是看文艺片比较多，关注底层和关注人性的电影比较多。
仲伟志搜神记：你有没有最佩服或者最喜欢的演员？
韩三明：其实还没有。因为每个演员在每部戏里的表现都不一样。估计他在这部戏里演得很好，下部戏就不是很适合他。
仲伟志搜神记：在拍电影之前，跟赵涛、王宏伟熟吗？
韩三明：比如 2000 年之前就没有接触，包括拍完《站台》之后我就回老家，好多年都不联系。
仲伟志搜神记：其实你只是贾导圈子里的人。
韩三明：对。跟老贾我们从小玩到大。
仲伟志搜神记：他对你的影响就是玩儿？
韩三明：对。后来上初中的时候，他写的很多作文，就在我们县的杂志上发表。我们很羡慕。这算不算影响？
仲伟志搜神记：你们玩什么？
韩三明：那时候也没什么，就满大街追啊打啊那种。七十年代没有什么，不像现在有很多能玩的东西。
仲伟志搜神记：到处闲逛。那个时候应该还没有录像。
韩三明：七十年代还没有。八十年代末、九十年代才开始有录像。找个电影院都很难，包括电视都没有。
仲伟志搜神记：小时候老贾跟你聊过他以后要做电影之类的吗？
韩三明：没聊过。小时候谁都想不到自己要干嘛。
仲伟志搜神记：你们都聊什么？
韩三明：不怎么聊，天天一大帮人这逛那逛，也没有目的，到处玩儿。
▲ “现在觉得还是当影帝比较好一点吧”
▲ 既然是影帝，就来一张符合身份的照片吧
- 我们再三追问韩三明：当时不会这么想吧？内心肯定会有所期望吧？
仲伟志搜神记：你获了那么多奖，得到过威尼斯国际电影节和智利国际电影节的影帝，他们没给你发过奖金？
韩三明：没有，所有电影节基本上没什么奖金。
仲伟志搜神记：你当时会觉得这影帝不值钱吧？
韩三明：对不做电影的人来说就是空头支票，没什么用；对于做电影的人来说，机会会更多一点。现在觉得还是当影帝比较好一点吧，比如《三峡好人》不拿个人奖的话，演完就没事了，也不会有人找我演戏了。
仲伟志搜神记：获奖以后，你作为一个矿工，肯定内心有很多波澜啊，比如我是个影帝，国际影帝，我在地下挖煤，上上下下的，内心不会很跌宕起伏吗？
韩三明：没有，因为就老贾用你，别人肯定不会用。一个影帝改变不了你的命运，你还是去挖煤。
仲伟志搜神记：当时不会这么想吧？内心肯定会有所期望吧？
韩三明：没有，当时就是这样想的。你拿了影帝，但五六个月都没人找你的时候，你还有什么。
仲伟志搜神记：其实也曾等待过。
韩三明：有过等待，但是没有人找你。
- 韩三明怎样演好韩三明
仲伟志搜神记：还是很想知道你怎么把握韩三明这个角色，我们觉得不是“本色出演”这么简单一句话可以概括的。
韩三明：当时老贾就跟我说，平时你要跟这些人多沟通。不是有很多配角搭戏的吗？要跟他们多沟通，了解他们之后，你才能跟他们融入到一起，才能搭戏。我是山西人，他们是重庆人，说话都很难听懂。只有跟他们特别熟了之后，才能听懂他们说话。
仲伟志搜神记：每个人都是一个独立的世界，电影里的韩三明和现实中的韩三明肯定是不同的人，他有他的世界。你能把他演好，这只能用“天才”两字来说明了。我们不认为有“本色出演”。
韩三明：其实我们每一场戏都拍好几条，有时得十几条，一遍一遍。你比如买媳妇等等，都跟我不搭嘎。在我身边也有买媳妇的人，有很多东西都是身边的朋友经历过的东西，但只是看到他们那样去做。
仲伟志搜神记：所以就是天生的。有你的生命体验，有你的银幕发挥。
韩三明：其实有一半是天生的，有很多东西不是你学就能学来的。
仲伟志搜神记：你觉得演别的角色能演好吗？
韩三明：估计会很困难。跟你人物贴近点的还好，跟你人物不贴近，你要去演的话会很难。
仲伟志搜神记：就是演你熟悉的人物，比如你喜欢看古龙，演古龙小说里面的角色是不是能演好？
韩三明：我觉得很难，因为你的想法跟导演的想法融不到一起，你心中的古龙是一个样，但导演心中的古龙又是一个样。他本来想要的是那个古龙，你想的是那个古龙。那就是要演，那就需要演技。
仲伟志搜神记：你演的韩三明，也是演的啊。他的生活跟你完全不一样，你得演出来。
韩三明：因为我是农村人，底层人，我去演底层人，大家都把这个人当成我自己了。比如那个时候让我去演一个老板，那肯定各种形象都不符合。所以出来就会很假。在观众心里你就不是这个人。《三峡好人》因为底层人去演底层人，在观众心里你就是这个人，你就买过媳妇，然后媳妇跑掉了。
仲伟志搜神记：有很强的焦灼感，但是又有很强的同理心，才能把这个角色演好。当然这都是藏在内心深处的。现在你会挑戏吗？
韩三明：我感觉会挑戏的除非是一部戏有几百万片酬的那种，否则你就没有权利去挑戏。人家给你钱让你演戏就很不错了。比如一天给你一万两万让你演戏很不错了，你还挑什么戏啊。估计挑戏的话，一两年都接不到一部戏。那个时候挑戏都很虚伪。只不过说人家把剧本发给你的时候，你会看两遍三遍，这是肯定的，是谁都会。因为你要揣摩里面的人物角色什么的。
仲伟志搜神记：你现在最担心的是什么？你最害怕什么？
韩三明：最害怕的就是生病。因为没有积蓄，万一生病了，你想想看会是什么情况？
▲ 经常出现在韩三明微信朋友圈中的“接戏符”。虽是半开玩笑，但他现在的确还需要靠演戏来养活自己，要不停地接一些小角色，不停地辗转、奔波
- 韩三明，你现在还相信爱情吗？
仲伟志搜神记：问一个比较私人的话题，你现在还相信爱情吗？
韩三明：现在只相信金钱。就比如说因为爱情结合到一起，每天起来七件事，柴米油盐酱醋茶，少一件都不行。包括孩子上学，老人生病，什么都得花钱。说实话那比挖煤还累。这些东西都会毁掉爱情。
仲伟志搜神记：你初恋是什么时候？
韩三明：是五六年前。
仲伟志搜神记：五六年前才初恋？那就四十好几了。
韩三明：我在煤矿十八年，就感觉自己没有什么条件去谈女朋友。在煤矿今天下去还不知道明天能不能上来，随时都会出事。你们想象不到，在煤矿很多人想的不是能赚多少钱，我跟他们很多人聊过，他们说的是我能出事，出事之后煤矿会赔一笔钱，家里会改善很多。
仲伟志搜神记：——不是求生的，是向死的。继续那个问题，你们怎么认识的？怎么开始的？
韩三明：因为做这块之后，认识的女孩就多了。她也是普通的演员。
仲伟志搜神记：后来这个女孩子是什么状况？
韩三明：还是因为经济条件状况分手。
仲伟志搜神记：你们谈了多久？
韩三明：也就两三个月。现在没有联系了。
仲伟志搜神记：后来还有过恋爱吗？你确信的恋爱？
韩三明：没有，后来就只想赚钱。
仲伟志搜神记：实际上就是说，鲁豫曾经提到的那个女大学生，你们是一起工作了两年，但是没有恋爱。
韩三明：是的。
文：仲伟志 尹三碗 王耀东
