文博时空 作者 朱紫璇 1957年2月，西安西郊南何村西北的一处建筑工地上，一场普通的基建工程正在忙碌地进行。这片土地在唐代属于长安城的西郊，西边紧邻皂河，地势平坦开阔。然而当考古队员逐层清理时，一座被严重盗掘的砖室唐墓逐渐暴露在眼前。
这是一座带有长斜坡墓道、砖砌方形墓室、并有多个壁龛的较大型唐墓。墓室与墓道中的盗洞不止一处，墓室四壁被严重破坏，墓道中部分壁龛甚至已被彻底挖掉，甬道封门砖残缺不全，棺床与葬具早已荡然无存。显然这座墓曾经遭到严重盗扰，而且不止一次。而现代施工更使其雪上加霜，墓室上部也在施工起土时被掘去，使得考古工作变成了一场抢救性清理。
但幸运的是，位于墓道东西两侧的六个壁龛中，有四个仍藏有随葬器物，躲过了盗墓贼的搜刮，也未被施工完全毁坏。考古人员共清理出一百余件陶俑，包括三彩俑和红陶俑。正是这些壁龛，让鲜于庭诲墓留下了一批举世闻名的珍宝。
盗洞中的胡风遗宝
墓室中残存的随葬器物仍颇为可观，除墓志之外，共有120件陶俑，这些俑造型生动、釉色鲜明、有男女侍俑、骑马乐俑、牵马胡俑、卧驼俑，甚至还有马、牛、驼、猪、羊、鸡等小型家畜家禽俑。
其中最耀眼的当属那件三彩釉陶载乐骆驼，代表了唐三彩的最高艺术水准。它高58.4厘米、长43.4厘米，骆驼昂首挺立，白釉为底，颈部、前腿上端和尾部涂以鲜亮的黄釉。驼背上铺着一条多彩的花毯，其上稳稳端坐着五位乐俑，左右两侧各两人，中央则站立着一个浓髯深目、身着绿袍的胡人，他右手前伸，左臂后撤，长袖翻飞，正合乐而舞。四位乐俑演奏的均为胡乐，一人弹琵琶，一人吹筚篥，两人击鼓，配合无间。
这件骆驼俑是盛唐时期胡汉交融的见证。彼时有无数来自粟特、波斯等地的乐师、舞者来到长安，如著名的琵琶曹氏家族、歌唱家米嘉荣，他们将“胡乐”“胡舞”带入中原，风靡一时，甚至形成了融合后的“胡部新声”。同时，这件陶俑也生动再现了唐代长安百戏中惊险的杂技节目，在没有围栏的驼背上，五位艺人载歌载舞，足见当时高空平衡技艺之高超。
与它一同出土的，还有两对三彩马俑。一对为橙黄色带白斑，马鬃剪留一花；另一对通体雪白，马鬃剪出三花，鞍鞯华丽，披着绿色绒毯装障泥，胸前悬挂金铃和蓝色流苏，气度非凡。
鲜于庭诲：隐没于正史的将军
尽管墓葬被盗扰，墓志盖与志石分离，但铭文基本保存完好，墓主人的身份也浮出水面——“大唐故鲜于将军墓志”。这位鲜于将军是谁？志文开篇便道出了他的出身：“公讳廉，字庭诲，渔阳人也。”而正史中却并未记载他的名字，因此这方墓志成为还原鲜于庭诲生平的唯一线索。
他的曾祖、祖父皆是北朝至隋朝的高官，曾祖封开府仪同三司，祖父累授骠骑大将军、开府仪同三司、大都督等显爵，可谓将门之后。然而到了他父亲鲜于仁敏这一代，却“高尚不仕”，隐居不官，家道似乎中落了。
鲜于庭诲本人的仕途起点也并不高，最初仅担任右卫翊府队正长上，这是一个掌管五十名士兵的低级军职。而他命运的转折，源于一次宫廷政变。志文中有一段隐晦却关键的记载，“顷者，亹生宫掖，动感云雷，君子建侯之秋，圣德龙飞之日。”这说的是公元710年，唐中宗驾崩，韦后立年幼的李重茂为帝，临朝称制，企图效仿武则天。李隆基联合太平公主发动唐隆政变，诛杀韦后集团，拥立唐睿宗复辟。
鲜于庭诲正是这场政变的参与者之一，因在平定韦后之乱中立功，获得了唐玄宗的信任，鲜于庭诲从一个不起眼的右卫翊府队正长上，一跃升为云麾将军，又很快迁任右领军卫将军，并亲掌兵符，负责宫廷警卫。
志文中“荣而不高，严而不猛，劳而不伐，功而不德”十六字，是对鲜于庭诲品格的极高赞誉。他于开元十一年（723年）去世，享年64岁，朝廷追赠他为右领军卫大将军，作为唐玄宗的亲信，他的葬仪由朝廷厚待。此时正值开元盛世，胡风鼎盛，加上唐代事死如事生的厚葬习俗，工匠便把最具盛唐气象的胡乐胡舞浓缩成这件载乐俑，让将军在地下依旧能坐拥长安繁华。
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马鬃剪瓣
马鬃剪瓣是一种将马鬃修剪成花瓣状的装饰方式，根据修剪出的瓣数，可分为一花、二花和三花马，这一风尚很可能源自突厥等北方游牧民族的马饰传统。在唐代，贵族们不仅与马出行相伴，还要精心打扮自己的坐骑，三花不仅是美观的装饰，更是良马的标志和身份象征。唐太宗昭陵前六骏石刻的鬃毛就被修饰成三花样式，唐代画家张萱的《虢国夫人出行图》中也有三花马的形象。
参考资料
1. 《唐长安城郊隋唐墓》，文物出版社，1980
图片 | 杜广磊
排版 | 王武龙
设计 | 尹莉莎
