一款上乘的书画印泥，是书法与篆刻的“点睛之笔”。国家级非物质文化遗产项目“上海鲁庵印泥”第三代传承人、“吴氏潜泉印泥”第三代传承人李耘萍长居上海，近日，年逾八旬的李耘萍老师向记者讲述了其非遗技艺的传承故事。

书画印泥中的艾纤维长度越长，质量就越上乘。

为生活入行

持续深耕一辈子

“当时我母亲一个月收入仅20多元，要抚养我和弟弟、家中还有年迈的外婆，经济上很困难。”李耘萍回忆说，当年入行是为了“讨生活”。

李耘萍讲述非遗技艺的传承故事。

“尽管这一行收入并不高，但在那个特殊年代，参加工作能为我的家庭承担一份责任。”时值1963年，李耘萍从高中毕业，加入上海西泠印社，跟随丁卓英学习技艺。尔后至今的岁月，她都在行业深耕。

李耘萍进入上海西泠印社后，升任厂长。任职期间，她主导了生产工艺改革，使得印泥产品被评为“全国轻工业优质产品”，并远销至海外。

1986年，李耘萍转任上海石泉印泥厂厂长，致力于研究其他流派的工艺，恢复失传的印泥品种，并为国内书画篆刻艺术家定制印泥。从1988年开始，李耘萍在高式熊的指导下，开展了鲁庵印泥配方测试与印泥恢复工作。两人合作推出了“高式熊印泥”（2019年后更名为“耘萍传承印泥”）。

退休后，李耘萍成立了上海耘萍工艺品有限公司，组建工作室，打造了“耘萍印泥”品牌，旗下分为“耘萍石泉”“耘萍宣和”“耘萍传承”和“缶庐”四个系列。如今，北京的荣宝斋和上海的朵云轩，都有李耘萍团队为其定制的印泥品种在售，广受书画业内资深名家喜爱。

入门先学两样事

盖印章和修印泥

“书画印泥非普通印泥，制作工艺极为繁琐。入门时，先要学会两样事，那便是盖印章和修印泥。”李耘萍说，这两样事是入行的必修课，学会了算是初入门。

第一步是学会“搅拌印泥”，使之在使用前柔韧有余。印章拓上印泥，需要做到厚薄均匀，将其落于纸上，力透纸背又不能化开晕染、更不能变形，讲究的就是“渗透得刚刚好”的“巧劲功夫”。反复练、练反复，一直到掌握技巧与分寸，恰好落章。

修印泥则是另一样必要的基本功。“使用时间久了或是保存不当，书画印泥会出现发硬等问题，弃之太过可惜，通常会进行修复使之焕然一新。”李耘萍告诉记者，虽简单几句“少油添油、少绒加绒，反复搅拌或是捶拉”，但这些步骤上手去完成颇为费功夫。

蓖麻油晒5年

厚度密度达标再炼油

“一款书画印泥主要是三种原料，分别为印油、艾绒和朱砂。我们先从印油说起。”李耘萍告诉记者，印油的原材料主要是蓖麻油，它需要经过长时间的晒油过程，达到厚度和密度后，方能再炼制泥油。

晾晒蓖麻油看似简单，实则需要年复一年的坚持。通常，晾晒需要长达5年的漫长时光。整个晾晒过程中，不能使其遭受任何风吹雨打，需要格外仔细小心。

值得一提的是，刚入西泠印社时，印泥油晾晒场位于杭州，李耘萍需要频繁在沪杭两地奔波，为的就是全程呵护。若干年后，李耘萍想方设法将晒油场逐步迁回上海郊区，方便后续晒油取油炼油。“炼印油的过程，全凭手感，反复搅拌后，觉得厚度密度粘稠度可以了，那便完成了。”

“手搓”艾纤维

长度越长质量越优

印油需要往返杭州，艾绒则要远赴福建，李耘萍对书画印泥选材，有着其独有的执着和坚持。

采访中，她取出一块“样板”并向记者介绍道，书画印泥中的艾纤维长度越长，质量就越上乘，也是市场上价格更高的优质印泥。

一棵艾株，仅保留中间部分的艾叶。艾纤维如在2厘米以下，称之为“下脚料”。而最高档的印泥中所添入的艾纤维长度需达到12厘米以上。

“有两种方法。古早的传统提取方式，纯靠手搓。历经手搓、晾晒、拍打，再反复，然后按剥离的艾纤维长度分类使用。另一种则为水艾法，辅以老碱浸泡、清水微火煮炼、换水漂洗黄汁，直至纤维洁白柔韧，再手工选取长绒。”李耘萍介绍道，艾纤维越是细腻纤长，柔韧嵌合度高，印泥越是珍贵。

多种原料融合

达到完美平衡状态

历经5年方能完成晒油取油炼油的过程，将印油与朱砂通过研磨融合，制成“印浆”。再添入经过“抽丝剥茧”后的艾纤维，反复捶拉，最后才成为一款印泥成品。

一款上乘的书画印泥，就像一个微型的生态系统，其内部的印油、朱砂、艾绒在长时间的相互作用下，会达到一种完美的融合。而李耘萍所追求的，不单单是融合制作完成，更是一种高级定制的服务——为不同的书画创作者制作符合他们书画作品要求、使之更为和谐亮眼的印泥产品。

“印泥如果添一点点橙色或金色，拓印时就会因为些许色彩上的差别，让整幅书画作品提亮色彩。”李耘萍告诉记者，她在制作印泥、与书画名家交流过程中，不断总结经验，使得印泥也能够变化多端。其所研制的彩色印泥，看似相同又大不相同，为传统文化注入崭新活力的同时，也因着这份特殊色彩而为大家所珍爱。

如今，李耘萍已经将这一门印泥制作技艺，传授到了其子、国家级非物质文化遗产项目（上海鲁庵印泥）第四代传人、吴氏潜泉印泥第四代传人、中国文房四宝协会副会长田旭峰的手中。至2025年，供职于上海耘萍工艺品有限公司的吴小金，经第三代传承人李耘萍、第四代传承人田旭峰同意，正式成为“上海鲁庵印泥”的第五代传承人，在钻研印泥制作技艺的同时，管理生产运营和非遗宣传工作。

“我长期坚守在岗，而技艺需要传承。希望一代又一代传承人，能够延续这一非遗技艺，也让国家级书画印泥能够为名家创作添彩。”李耘萍如是说。

（劳动报记者 陆燕婷 文/摄）